吳昌碩的作品何時開始流入日本已不可(kě)考，但他與日本學人同道的交往無疑成了近現代中(zhōng)日藝術(shù)界交流的典範。光緒十七年，日本書家日下(xià)部鳴鶴來訪，由此開吳昌碩與日本藝術(shù)界交往之先聲。光緒二十三年，河井荃廬自日本寄來作品向吳昌碩請教，吳複以長信，從此鴻雁不絕；三年後河井經羅振玉引薦，正式列為門人，此後二十年間每隔年即從日本前來求教，執弟子(zǐ)禮甚恭。還有長尾甲、朝倉文(wén)夫等人，也在此際紛紛與吳昌碩訂交來往。這些人對吳昌碩藝術(shù)的推崇、學習和(hé)推廣，顯然擴大了吳昌碩及海派藝術(shù)在日本的知名度，以吳昌碩為代表的海派藝術(shù)作品開始大量流入日本，日本收藏家甚至以收藏吳氏作品之多寡而相互競賽。作為吳昌碩的門人和(hé)朋友，河井荃廬收藏豐富，在世時就藏有不少(shǎo)吳氏作品，吳昌碩甚至還将自己刻印用刀相贈，可(kě)見交情匪淺。對吳昌碩藝術(shù)的推崇，對吳昌碩作品的珍重，在往後近百年的時光中(zhōng)都是日本藝術(shù)界收藏界的一大潮流。河井荃廬的學生、後來日本書畫篆刻界泰鬥、西泠印社的名譽副社長小林鬥盦先生，正是當代日本篆刻藝術(shù)之集大成者，而其收藏中(zhōng)國清代流派印章之豐富，一時無出其右。小林先生所藏吳昌碩篆刻作品，正如(rú)其在《鬥盦藏印》中(zhōng)的自序所言，不敢求多，但皆可(kě)稱吳氏篆刻作品中(zhōng)之珍玉也，如(rú)“西泠印社中(zhōng)人”、“心月(yuè)同光”、“鑿楹納書”、“河間龐芝閣校(xiào)藏金石書畫”、“此中(zhōng)有真意”等印，皆是吳昌碩篆刻中(zhōng)之名品。二零零七年，随着小林鬥盦先生的仙逝，他的一些藏品流入國内，成為印章拍場上的明星，為各路(lù)藏家争相追逐。這枚作于吳昌碩七十一歲朱文(wén)“學稼軒”印，正是小林鬥盦先生舊藏吳氏作品中(zhōng)的又一佳作！