篆刻市場分朱布白，四地共推成效幾何？

作者: 文(wén)/堯子(zǐ)　圖/福建東南拍賣來源：壽山石文(wén)化網發布時間: 2014-05-04 12:00 次浏覽

文(wén)/堯子(zǐ)

圖/福建東南拍賣

　　金石篆刻是非常傳統的收藏闆塊，曆史上，尤其到清末民國時期，以“西泠印社”的成立為節點，不僅篆刻名家輩出，藏印大家也層出不窮。但至當代，金石篆刻一度曲高和(hé)寡，成為比較小衆的收藏，其拍賣市場也不溫不火，直到近兩三年才有崛起之勢，成為近年來少(shǎo)有的黑馬闆塊。尤其是2013年，除京、滬、杭等傳統的篆刻收藏重鎮之外，印石重要産地之一福州也加入競逐，促東南地區形成除北京、長三角地區之外的第三極市場。多年蓄勢，四地拍行共推篆刻成效幾何？金石拍賣三大區域闆塊的格局體系是否确立？這是今年金石愛好者和(hé)投資(zī)者們不得不關(guān)心的問(wèn)題。

　　市場版圖擴張，多元價值融合

　　據剛剛發布的《2013年度壽山石市場分析報告》統計，2013年金石篆刻的專場拍賣的市場規模達到9149萬元。尤其值得注意的是，福建東南拍賣在 2013年秋拍首度推出了金石篆刻專場，以1003.145萬元的總成交額、98.38%的成交率交出了完美的答卷。這個(gè)專場的意義，不僅在于區域闆塊的拓展，更深層次的意義還在于它的出現将原本同源卻嚴重割裂的文(wén)化再度融合在一起。

陳巨來刻青田石閑章二方刊錄：西泠第一、二屆《墨》出版,靜妙軒藏。

　　衆所周知，福州是壽山石之鄉(xiāng)。憑借原産地優勢，福州一直是非常重要的印材市場，不過長期以來福州印石收藏重材、重工，卻不重印，因此金石篆刻在這裡處于可(kě)有可(kě)無的尴尬境地。不知是否是巧合，國内的篆刻收藏也一度走向另一個(gè)極端，隻重篆刻之美，卻忽略了材質的天然美和(hé)印鈕的雕刻美。藏家們分成兩派，玩篆刻的，與玩印材的，收藏偏好緻使市場形态泾渭分明，同時也導緻文(wén)化割裂，令人遺憾。而東南拍賣所倡導的金石收藏，是集材質、工藝與篆刻“三美”于一身，有所側重卻不可(kě)失之偏頗，價值多元化是這一門類最大魅力。

楊千裡為吳待秋刻高山石自用對章刊錄：

1.1996年上海書畫出版社《近現代書畫名家印鑒》P359；

2.1999年上海科技出版社《近現代名家書畫品鑒》P177；

3.2002年上海書畫出版社《近現代書畫名家款印綜彙》P287。

　　注重名家效應，兼顧材質雕工

　　實際上，在東南拍賣之前，兼有三美的篆刻藏品的行情就已經先行一步，多元價值疊加的藏品往往給市場意想不到的驚喜。其中(zhōng)，表現最為突出的就是以田黃石為材質的名家篆刻。像吳昌碩刻“勇于不敢”田黃章（88g），首次在北京匡時2011春拍文(wén)房(fáng)清供專場以241.5萬元成交，第二年即在福建東南2012春拍夜場以575萬元成交，收益頗豐。同樣是吳昌碩篆刻，重達239g的“來修齋”田黃章，首次現身拍場是2008年西泠春拍，以235.2萬元成交，後在北京保利2013春拍翦淞閣文(wén)房(fáng)古器(qì)專場以1380萬元成交，年複合收益率高達38.86％，令人驚歎不已。

馮康侯刻旗降石三螭鈕閑章刊錄：《馮康侯書畫篆刻集》P137，澳門博物館出版，2000年12月(yuè)。

　　其次，印鈕雕刻與篆刻相得益彰的藏品需要特别關(guān)注。尤其馮康侯這對旗降石對章，鈕工精湛絕倫，古意盎然，印面一作白文(wén)“風月(yuè)文(wén)章近可(kě)參”，一作朱文(wén)“檻外海瀾無盡态”，從邊款中(zhōng)得知，此作為馮康侯大病初愈時創作，并且因“心平氣靜”而得“渾厚”之韻，整件作品美篆佳句，令人耳目一新，是非常難得的佳作。此類藏品多作長期收藏，一旦被消費型藏家收入囊中(zhōng)，則很難再次出現在市場中(zhōng)。

吳昌碩為任伯年刻昌化石平頭鈕随形自用印刊錄：

1. 《吳昌碩印譜》P76，上海書畫出版社，1985年9月(yuè)；

2. 《近現代書畫名家印鑒》P153，上海書畫出版社，1996年；

3. 《近現代名家書畫品鑒》P89，上海科技出版社，1999年；

4. 《近現代書畫名家款印綜彙》P156，上海書畫出版社，2002年；

5. 《吳昌碩印影》P118，北京廣播學院出版社；

6. 《中(zhōng)國近代印壇三大家·吳昌碩篆刻作品集》P122，廣西美術(shù)出版社；

7. 《中(zhōng)國曆代印風系列·吳昌碩流派印風》P56。

　　當然，篆刻藝術(shù)的高低毫無疑問(wèn)是收藏者必須考量的要素。明清至民國流派印的持續發展形成了别開生面的藝術(shù)樣态，而曆代篆刻大家創作的大量篆刻作品，不僅具有很高的文(wén)化價值與學術(shù)價值，也代表了不同篆刻流派的藝術(shù)風格與樣貌。如(rú)早期的“浙派”、“徽派”代表人物，西泠印社的代表人物，都有巨大的市場号召力。并且由于美石、良工難尋，金石篆刻三美兼得殊為不易，故而很多名家篆刻，石材與雕刻雖不足取，而篆刻為其代表性作品，甚至在篆刻史上擁有一定的學術(shù)地位，市場也會給予極高的認可(kě)，像2012年春拍一對錢松篆刻的壽山石薄意山水方章即屬此類，當時以356.5萬元成交，為當季成交金額最高的篆刻作品。而今年東南春拍中(zhōng)兩枚吳昌碩篆刻的閑章，一枚作“慎思”，一枚作“躬行實踐”，也屬此類情形，“石”不可(kě)貌相，唯印精絕也。