金與石之上的鏽迹與泐損，正是殘破的所在，原刻文(wén)字最初的清晰與鋒利在曆史中(zhōng)煙消雲散，而增加了殘缺與拙樸的味道，給人以新的視覺感受。近世書畫大家潘天壽先生說：“石鼓、鐘鼎、漢魏碑刻，有一種雄渾古拙之感，此即所謂‘金石味’。......古人粗豪樸厚，作文(wén)寫字，自有一股雄悍之氣。然此種‘金石味’也與制作過程、與時間的磨損有關(guān)。金文(wén)的樸茂與澆鑄有關(guān)，魏碑的剛勁與刀刻有關(guān)，石鼓、漢隸，斑剝風蝕，蒼古之氣益醇。古代的石雕、壁畫，也都有這種情況。這些藝術(shù)品，在當時剛剛創作出來的時候，自然是已經很好，而在千百年以後的現在看來，則往往更好。”這種味道，因為殘破才得以彰顯，于是在篆刻中(zhōng)曆代印人都有對殘破效果的追求與營造，來展現在方寸之間的殘缺美。如(rú)明沈野《印談》記載：“陳太學以石章擲地數次，待其剝落，有古色，然後已。”楊邦俊與賴伯年所著《源遠(yuǎn)流長的篆刻藝術(shù)》一書記述：“為了‘得漢爛銅意’，印人往往采取刀刻、椎鑿、敲擊、磨擦、利棱等手法，使印邊、印文(wén)破損殘缺，表現其‘金石氣’、‘殘破美’。吳昌碩為追求印章的封泥匋瓦氣韻，采用鈍刀刻印，椎鑿邊緣，造成印面殘破，形成雄渾蒼老、古拙遒勁的風格。” 在篆刻領域中(zhōng)，最為直觀的可(kě)分工巧印風與拙樸印風。由于對金石味與殘破美的追求，大批的印人緻力于對拙樸印風的探索。為了達到更好的效果，印人們除了在曆代金石之上下(xià)功夫之外，還特意針對将軍印與封泥進行研究與學習。将軍印即是急就章，盛行于兩漢至南北朝，由于其爽利不羁、潦率粗陋的印風，拙樸自然少(shǎo)修飾的特點，成為後代印人效法的對象。封泥即今世所見的火漆，古人用來封存物品之用，封泥的發現與刊印，吸引了大批現代篆刻家摹習。