“閩派書畫”的價值發現之旅
閩文(wén)化源遠(yuǎn)流長，曆史悠久。在漫長的時光歲月(yuè)中(zhōng)，八閩大地形成了幾個(gè)區域性文(wén)化并行發展的特征。它們一方面獨立發展，另一方面又在曆史上相互交融，逐漸沉澱出了閩文(wén)化獨有的精神和(hé)文(wén)化風貌。而這一内容，也勢必通(tōng)過曆史上的閩籍藝術(shù)家們的創作表現得到揭示和(hé)弘揚。
黃慎 踏雪(xuě)尋梅圖
從繪畫史來看，有資(zī)格被稱為“畫派”的，應具備幾個(gè)基本條件:一是相同或相近的地域性；二是前後相承的藝術(shù)思想；三是在相同或相近的藝術(shù)思想基礎上形成風格相近的畫風；四是一定的時空連貫性。綜合考慮福建畫壇近現代曆史的狀況，“閩派”基本具備了地域、風格、群體和(hé)代表人物等條件。從宋代的陳容、鄭思肖、葛長庚、元代的黃玉規、伍元如(rú)、明代的周文(wén)靖、邊景昭、李在、宋珏、曾鲸、張瑞圖、黃道周、吳彬、王建章，到清代的上官周、黃慎、華喦、林佶、郭尚先、尹秉绶、沈瑤池、謝琯樵等人，都是中(zhōng)國畫史上可(kě)圈可(kě)點的重要人物。至于20世紀以來，在堅守傳統與以西潤中(zhōng)的潮流中(zhōng)湧現出的諸如(rú)林纾、李霞、鄭乃珖、方君璧、陳子(zǐ)奮、宋省予等諸家，皆為主流畫壇名家。無疑，他們為樹(shù)立近現代“閩派”增加了理論自信，為中(zhōng)國美術(shù)史的多元化發展增添了光彩。
尉曉榕 夜讀圖
延續到當代，如(rú)果說閩籍人士在全國書畫界重要機構的領導地位隻是一種偶然的群體效應，但在當代藝術(shù)上，卻絕不僅僅是一種偶然。上個(gè)世紀八十年代開始，美術(shù)思潮的崛起促使當代藝術(shù)在全國大肆發展，其中(zhōng)，閩籍人士自是一股重要的力量。除了“廈門達達”在中(zhōng)國當代藝術(shù)史上獲得不可(kě)或缺的席位外，蔡國強以對煙火等民族文(wén)化因子(zǐ)的現代藝術(shù)闡釋在國際上享有盛譽。堅守傳統的精神、時代映照的精神、兼容并蓄的精神，以及标新立異的精神，是“閩派”的學術(shù)文(wén)化精神，而這種精神的内核也正是“閩派”藝術(shù)作品值得收藏的價值所在。
鄭乃珖 魚趣圖
站(zhàn)在市場的角度，近年來，藝術(shù)品交易市場不斷回暖，受此影響，不少(shǎo)閩籍知名藝術(shù)家也開始受到關(guān)注，如(rú)陳子(zǐ)奮、鄭乃珖、李耕、宋省予、嚴複等，但相對于目前國内諸多一線名家，他們的作品價格還處于低位，真正的價值還遠(yuǎn)未被發覺。目前，很多收藏家熱衷于收藏海派的作品，例如(rú)吳昌碩等人的作品都是在收藏領域受到追捧的，主要藏家以華東地區為主，但價格基本上達到了曆史的高位，進一步提升的空間有限。而“閩派”在收藏這方面還有較多機遇，閩派作品的收藏家目前仍集中(zhōng)在福建地區，很多福建帶有區域性的書畫家還沒有引起全國其他省份藏家的充分關(guān)注。福建是海上絲綢之路(lù)的起點，“閩派書畫”作為福建文(wén)化的代表，在今天應該有更多更大的作為。推廣閩派作品任重而道遠(yuǎn)，讓更多的收藏家了解到閩派書畫家的風格和(hé)文(wén)化底蘊也顯得十分重要。
陳子(zǐ)奮 鎮海樓
今天由福建東南中(zhōng)國近現代書畫專場拍賣中(zhōng)，閩籍書畫專題就是一個(gè)很好的契機。此次東南拍賣将福建書畫發展曆程中(zhōng)有代表性的書畫家作品放在綜合性書畫專場中(zhōng)一同展現，更多體現出大家對于閩籍藝術(shù)的自信。這種文(wén)化自信反映出越來越多的不同領域的有識之士開始對“閩派”的關(guān)注，并以實際行動(dòng)向外推而廣之，廣泛吸引各方資(zī)深專家與藏家的參與，在一定意義上實現了理論與實際的結合，實現了學術(shù)與市場的融合，如(rú)此，必将對“閩派”書畫的價值挖掘起到積極的推動(dòng)作用。
