福建東南2019秋拍

作為重要的書寫材料與文(wén)房(fáng)用品，中(zhōng)國古人對于“墨”或者說“墨錠”相當看重。墨的質量決定了書畫作品能否在千年之後仍舊煥發着難以泯滅的神采。《蕉窗九錄》雲：“古人用墨，必擇精品，蓋不特籍美于今，更籍傳美于後。昔晉唐之書，宋元書之，皆傳數百年，墨色如(rú)漆，神氣賴以全，若墨之下(xià)者，用濃見水則松散湮污，用澹則重褙，則神氣索然，未及數年墨迹已脫，此用墨之不可(kě)不精也。”說的正是這個(gè)道理。也因此，文(wén)人和(hé)書畫家們格外看重墨的質量，上品之墨，其價逾拱璧，甚至有“黃金可(kě)得而佳墨不可(kě)得”的俗諺。

文(wén)人貴胄們紛紛以收藏名墨為傲，皇宮之中(zhōng)亦是如(rú)此，除了地方進貢的“貢墨”之外，宮中(zhōng)也雲集能工巧匠(jiàng)制作“禦墨”以供皇帝使用。清代皇宮中(zhōng)，内務府造辦處禦書處有“墨作”，專司制作禦墨，這類禦墨，無論在選材、設計、制作上都極盡奢華，代表了清代宮廷獨特的審美趣味和(hé)工藝高度，因此具有很高的文(wén)物價值、曆史價值與藝術(shù)價值，一直受到關(guān)注。但此類禦墨因作為内廷專用，故極少(shǎo)流入民間，目前以兩岸故宮所藏最為豐富，藝術(shù)市場則罕有出現。

清代禦墨中(zhōng)以康雍乾三代為代表，而康熙禦墨因其選材、制作、裝飾延續了明代之餘緒，更顯難得，往往為藏家珍而寶之，目前藝市中(zhōng)無有流通(tōng)者，一旦現身則必然引發諸多關(guān)注——清康熙六十壽誕禦制《耕織圖詩》套墨就是其中(zhōng)的典型。

清 康熙六十大壽禦制《耕織圖詩》套墨 

原配提梁漆盒（正、背面局部）

這套清康熙六十壽誕禦制《耕織圖詩》套墨共四十八錠，全部裝于清宮原配的提梁漆盒内。提梁漆盒正面和(hé)頂部繪有五爪雙龍，左右、背面繪有正面龍，提梁上繪有金纏枝花(huā)紋。這種漆藝提梁囊匣是清宮禦墨包裝的典範，囊匣整體用料厚重飽滿，給人大氣純正的穩當之感，而富貴華麗(lì)的裝飾則消減了因厚實用料而産生的笨重感：描金彩繪，紋樣細膩豐富，通(tōng)過多種金色的運用，彰顯了強烈的層次感，烘托出煌煌大氣的皇家奢華之風，是清代禦墨最高級别的包裝，其身份無可(kě)置疑。“以漆匣密藏之，欲滋其潤”更是最妥當的墨錠收藏包裝。

漆盒内共設有四個(gè)抽屜，每一屜中(zhōng)裝有十二錠墨，共四十八錠。每一錠墨都配有黃绫套及五爪龍錦蓋，二錠合裝在一個(gè)小杉木盒内，每屜六盒，使得墨錠嚴絲合縫地放置于屜中(zhōng)，防止因磕碰和(hé)晃動(dòng)引起的損壞，這也是其曆經三百年仍然保存完好的原因。

打開杉木盒上的五爪龍錦蓋，抽出黃绫套，四十八笏《耕織圖詩》墨錠便完全呈現于世人面前。四十八錠墨形制尺寸完全相同，每笏墨及側款、頂款，俱刻有“皇清康熙甲午年”和(hé)“頂煙”字樣，以《佩文(wén)齋耕織圖》46幅為原型，正面為《耕織圖》，背面為康熙帝為《耕織圖》所寫的禦制詩，加上“耕”“織”各一的序文(wén)，組成了“耕”墨二十四笏，“織”墨二十四笏。背面的陰文(wén)“禦制詩”三字以純金描繪，與正面的印拓同色，下(xià)方的詩文(wén)内容亦是陰文(wén)，填描的則是金摻銀，層次感豐富。

《耕織圖》是康熙帝于1696年命禦用畫師(shī)焦秉貞所繪，并由康熙帝親自撰序，逐圖題詩，意在教化百姓、鼓勵農桑，恢複因清初長期戰亂導緻停滞的農業(yè)生産。被賦予了這樣重大的政治意義，因此康熙帝特别重視《耕織圖》，而肩負了重任的焦秉貞也不負期望，以極為生動(dòng)細膩的筆法再現了農桑中(zhōng)每個(gè)重要的環節，兼之融合了西方透視的技法，以及精湛古雅的設色，實為難得一見的佳作。《耕織圖》完成後，康熙帝命内府镂版印行，由朱圭、梅裕風刻版，康熙五十一年，終于全部刻闆制作完成。

制作于康熙甲午年（即公元1714年，康熙五十三年，康熙帝六十歲時）的《耕織圖詩》套墨則是以此《耕織圖》與禦制詩為藍本，選取圖中(zhōng)最生動(dòng)、最緊要的部分，并加以構圖整合、細節的再創作，雕刻長方的墨模，将平面的圖畫呈現為具有立體感的“雕刻式”圖案展現于墨錠上，同時保留了畫作線條精細、轉折柔和(hé)、刻畫生動(dòng)、不同物象質感鮮明的特點，在藝術(shù)形式的轉化上可(kě)謂成功。也因《耕織圖》意義重大，畫面精彩，自此成為清宮禦墨的重要題材之一。

禦制耕織圖

清康熙三十五年序內府刊本

哈佛大學圖書館藏

清代吳振棫《養吉齋叢錄》有載：“供禦之文(wén)房(fáng)四事，别類、稱名不可(kě)勝紀……聖祖朝收藏者，墨上刻繪标志曰‘端凝鑒賞’、曰‘内殿輕煤’、曰‘淵鑒齋模古墨清賞’、曰‘訂正古文(wén)墨’、曰‘評選古文(wén)墨’、日‘佩文(wén)齋藏墨’……曰‘《耕織圖》禦詩墨’。”由此可(kě)見《耕織圖》禦墨之影響深遠(yuǎn)，特别是此套禦墨乃專為康熙六十大壽所制，體量巨大、品相完整、等級崇高，又為康熙朝制作，堪稱“獨一無二”。

由于意義重大，這套禦墨的工藝也因此更精細、複雜。在材料上，曆來有以珍貴礦石、黃金和(hé)中(zhōng)藥入墨的傳統。宋代李廷珪制墨，每料用珍珠三兩，王晉卿制墨，用黃金和(hé)丹砂；明代羅小華墨以黃金、珍珠雜搗混合，方于魯、程君房(fáng)制墨，于傳統的珍珠之外又加入麝香……清宮的墨特别是康熙時期的墨，延續了明墨之餘緒，自然也加入了黃金、珍珠、麝香、熊膽等等，種種材料精挑細選，可(kě)惜秘方未傳，也使得康熙禦墨在科學技術(shù)如(rú)此發達的當下(xià)也無法被完整複制。

“皇清康熙甲午年”

（康熙五十三年，公元1714年，康熙皇帝六十歲）

特别是這套康熙禦制《耕織圖詩》套墨，其表面的楷書陽識“頂煙”亦彰顯了其選材之精，加之繁複的制作工序，造就了此套墨緻密的質地，從表面“耕織圖”以及序文(wén)纖毫畢現的細節、有力挺拔的線條、都可(kě)以印證這一點。若質地稍有松散或材料研磨不夠細膩、混合不夠充分，都可(kě)能導緻畫面的殘缺、漶漫、模糊，然而此套墨自制作完畢後，經三百年跌宕變遷，仍然線條清晰、保存完好，已非“難得”所能形容。

關(guān)于墨的收藏和(hé)品玩，是自古就相當風行的收藏類别——

對于墨的價值衡量，不僅僅隻限于實用價值這一層面，藝術(shù)價值、文(wén)物價值乃至稀缺資(zī)源本身的價值也成為重要的因素，這導緻了“千金買墨”的故事在中(zhōng)國古代屢見不鮮——

“黃金可(kě)得，李廷珪之墨不可(kě)得”，金章宗用黃金一斤換蘇合墨一兩，羅龍文(wén)所制墨價逾拱璧，方于魯、程君房(fáng)的墨一斤要用三斤的白金來換……汪氏墨品中(zhōng)的十色八卦墨，每錠能賣到六兩，十錠就是六十兩，相當于當時一個(gè)知府的一年半俸祿，而隻是市品，并非禦制之物，清宮禦墨在當時甚至根本不可(kě)能流通(tōng)于民間收藏市場中(zhōng)。

清乾隆 「龍香」禦墨 （一套共十方）

北京保利2015春 龍香——清宮禦賞文(wén)玩 專場

成交價：RMB 8,222,500

當下(xià)的藝術(shù)市場，越來越多的藏家也開始重視墨的收藏：2015年，保利“龍香——清宮禦賞文(wén)玩”中(zhōng)一套十錠的乾隆“龍香”禦墨以822.25萬元成交，2018年保利的禹貢專場中(zhōng)，一套八方的清乾隆禦制仿漢瓦當禦墨也拍出了299萬元的成交價。

以上均為乾隆禦墨的拍賣數據，關(guān)于康熙禦墨，目前甚至不曾現身于流通(tōng)中(zhōng)的藝術(shù)市場，我們僅能通(tōng)過乾隆禦墨進行推斷：乾隆禦墨雖然罕見然而尚有藏家陸續釋出，以瓦當和(hé)“龍香”禦墨為例，僅僅八錠的瓦當禦墨，每錠均價達到37萬元，整體數量多出兩錠的十錠“龍香”禦墨，平均一錠價格達到82萬元；禦墨的價格随着整體數量的增加，并非簡單地增加相應數量的單價，而是呈現出翻倍增加的形式。而同樣屬于清宮禦墨之等級，比乾隆禦墨更古老數十年的康熙禦墨，整套數量多達四十八錠，此種意義重大的康熙禦制“墨王”，其價格無可(kě)估量。

總之，對研究者而言，此“墨王”乃是深入了解康熙朝宮廷制墨的珍品，而對于藏家而言，這更是僅此一件、不可(kě)再得的重寶。

本次東南十周年秋拍，這套康熙六十大壽禦制《耕織圖詩》套墨就将正式亮(liàng)相東南拍場，以其煌煌之面目、皇家之風範，飨四海藏家。