明 吳彬 《五百阿羅漢圖》 冊頁

經折裝漆缣本 赤金白描

長：27.6cm，寬：17cm，厚：9.2cm
繪畫25開，題記2開

福建東南2019秋拍

出版：

1.《明代鄱陽湖佛寺舊藏 鄱陽湖步雲寺藏本》，西冷(lěng)印社出版社，2018年。

2.《吳彬繪五百阿羅漢圖 宋旭繪标名五百阿羅漢圖》，中(zhōng)西書局，2010年。

展覽：

2017年——明吳彬繪《五百阿羅漢圖》特展，福建東南拍賣

萬曆二十二年（甲午，1594），商(shāng)人朱倍元乘船從南京返回鄱陽，在船上卻恰好遇上了他的一位同鄉(xiāng)——鄱陽縣南羅漢寺的主持慧通(tōng)。

當時的鄱陽湖緊鄰佛教淨土(tǔ)宗發源地廬山，山中(zhōng)湖畔佛寺、僧侶衆多，高僧紛紛隐居于此。在加上江西一帶“魚米富甲江南，水路(lù)暢通(tōng)四海”，是傳聞中(zhōng)“今天下(xià)财富聚于京師(shī)而半産于東南，江右為多”的富庶之地，當地百姓、士人特别是商(shāng)人，都踴躍于佛事活動(dòng)，無論供養佛像還是修整廟宇，都争相布施，因此鄱陽湖一帶可(kě)謂“廣種佛緣，遍布法宇”，香火相當旺盛。

在這衆多寺院之中(zhōng)，既有慧通(tōng)主持的南羅漢寺，又有一座步雲寺，位于鄱陽湖畔蓮花(huā)山麓。此寺由皇帝敕命建造，專是保佑鄱陽湖一帶往來的商(shāng)旅“穩度慈航”，到了正德年間，步雲寺又增修了羅漢堂，規模更加宏敞，衣缽傳承數代，香火不絕。

朱倍元就備受步雲寺的福澤，往來鄱陽湖每每順利，因此朱倍元對于佛事亦相當熱衷。此番遇上了同鄉(xiāng)的高僧，二人自然相談甚歡，慧通(tōng)便将自己随身攜帶的吳彬所繪“五百應真之法像”取出，與朱倍元一起欣賞瞻禮。這一看不打緊，朱倍元一下(xià)子(zǐ)被吸引住了，隻見五百羅漢一一躍然于畫面中(zhōng)，相貌奇古，趣味如(rú)生，可(kě)謂震撼。朱倍元當時便發下(xià)宏願，請托慧通(tōng)，不惜重價，也要為步雲寺捐這樣一件吳彬畫的《五百阿羅漢圖》。

慧通(tōng)受了朱倍元的請托，果然不負其願，“越歲”（萬曆二十三年，1595），吳彬為步雲寺新繪的《五百阿羅漢圖》就順利完成了，慧通(tōng)親自将畫請回，并約朱倍元一起展閱瞻仰。慧通(tōng)還特意親自為這本步雲寺的吳彬《五百阿羅漢圖》寫下(xià)圖記：“此朱施主之喜舍，吳畫師(shī)之願力，望其永鎮靈窟，久祐萬民。”從此以後，此作便供養于步雲寺之中(zhōng)。時至今日，步雲寺已埋沒于曆史之中(zhōng)，唯有這一冊吳彬《五百阿羅漢圖》随着朝代更叠和(hé)世事浮沉，幾近遞藏，漂洋過海去了日本又輾轉歸來，終于在這個(gè)金秋，于東南拍賣的拍場上，重現世人眼前。

令人驚歎的是，這件吳彬的《五百阿羅漢圖》曆經四百二十餘年，保存仍相當完整，經折裝，漆缣質地，頁縱二十七厘米，橫十六點五厘米。吳彬以赤金白描手法繪制了五百羅漢，共分作五十組，各組人數參差不等，連為一冊。範景中(zhōng)評價“其造形豐厚為體，形貌奇古，殊相堂堂，迥異前人。或為栖岩漱流，或為乘龍坐(zuò)獸，或為躍波吟霧，或為穿風戲珠，以至望雲聽琴，枕石品茗，作畫觀棋，裁布縫衣，種種會意，作作生芒；逗猴戲蟾之容，搔背挑耳之相，亦不離(lí)法像本色。繪事既精，神物憑焉。”無論是構圖還是人物表現，都可(kě)謂精彩，不愧出于“畫壇怪傑”吳彬之手。

論及吳彬，是明代著名的畫家，他的福建同鄉(xiāng)，明代内閣首輔葉向高評價吳彬時，寫道：“吾鄉(xiāng)吳文(wén)忠，僑寓白門……日匡坐(zuò)其中(zhōng)，誦經禮佛，吟詩作畫。雖環堵蕭然，而豐神暢然，意趣安恬，大有逍遙之緻。”可(kě)見吳彬自身也有“誦經禮佛”之修養。正因長期受佛教滋養，吳彬畫事中(zhōng)尤工佛像，《圖繪寶鑒續纂》記載：“（吳彬）善畫人物，奇形怪狀，迥别舊人，自立門戶。其白描鬼怪尤佳，筆端秀雅。因有異人之處，神宗故稱賞之，禦府有藏，外傳甚少(shǎo)。”

吳彬一生畫佛像衆多，然流傳至今的卻不過百餘件而已，而他所繪的《五百羅漢圖》更是稀少(shǎo)，有記載的寥寥數件中(zhōng)，有的收藏國内外，有的供奉于佛寺中(zhōng)，有的始終不知所蹤，有的為私人收藏未曾流通(tōng)于藝術(shù)市場……最近亮(liàng)相的與這一題材相近的吳彬作品，乃是嘉德2009年春拍中(zhōng)亮(liàng)相的吳彬《臨李公麟畫羅漢卷》（紙(zhǐ)本白描淡設色），拍出了4480萬元的天價。

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吳彬 臨李公麟畫羅漢卷 手卷

白描淡設色紙(zhǐ)本

中(zhōng)國嘉德2009春拍

成交價：RMB44,800,000

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明 吳彬 五百羅漢圖卷（節選）

紙(zhǐ)本設色

美國克利夫蘭藝術(shù)館

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明 吳彬 《十六羅漢圖卷》

紙(zhǐ)本設色

美國大都會藝術(shù)博物館

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明 吳彬 羅漢軸

紙(zhǐ)本設色

北京故宮博物院

而本次東南十周年秋拍中(zhōng)登場的這一件吳彬《五百阿羅漢圖》，相較于以上作品，在裝幀方面為經折裝，又是罕見的漆缣本質地，實乃極為罕見。加之使用了描金畫法，曆經四百餘年，那高古流暢、繁密纖細的線條仍于深黑色的漆缣地上熠熠生輝，如(rú)佛光映照；五百羅漢表情生動(dòng)，是吳彬典型的、獨具個(gè)性的高古怪奇的風格，各見其态，格外傳神，令人不由得頓生虔敬之心。

有趣的是，當年與吳彬同時代的閩人謝肇淛在他的《五雜組》裡言及吳彬時，将他與董其昌并提，又說：“今日名家如(rú)雲間董玄宰、金陵吳文(wén)中(zhōng)，其得意之筆，前無古人。董好摹唐宋名筆，其用意處在位置設色，自謂得昔人三昧。吳運思造奇，下(xià)筆玄妙，旁及人物、佛像，遠(yuǎn)即不敢望道子(zǐ)，近亦足力敵松雪(xuě)。傳之後代，價當重連城矣。”如(rú)今看來，這件吳彬《五百阿羅漢圖》果然留存至今，“傳之後代”，因光輝仍在而法炬長明。它的價值，也必将如(rú)謝肇淛所形容的那般，“價當重連城”。