清 田黃石 雙鳳鈕橢圓章 114g

福建東南2019秋拍

印文(wén)：清風明月(yuè)不用一錢買（白）

邊款：乾隆甲辰三月(yuè)作于寶鼎齋，熏。

出版：《田黃賦》P144，台灣曆史博物館，2012 年。

也許流溢的寶光最适合在月(yuè)下(xià)品賞，清代的文(wén)人們往往喜歡于清風明月(yuè)中(zhōng)端詳自己所收藏的田黃。朗月(yuè)高照時，流瀉的銀光柔和(hé)了田黃石獨有的華貴明黃，更加給人溫潤凝結的觀感。

以厚重對輕盈，以凝潤對疏朗，以華貴無匹對清雅不盡——

這是典型的中(zhōng)式“中(zhōng)庸”、“太和(hé)”的審美趣味，也大抵能夠解釋為何文(wén)人藏家們喜在“一兩更值數兩金”的田黃印材上，刻下(xià)諸如(rú)“清風明月(yuè)不用一錢買”的詞句。再貴重華美的珍罕之物，偏尋得“取之不盡”的清風明月(yuè)來相配，典雅之趣便自此油然而生——這枚田黃石雙鳳鈕橢圓章便是如(rú)此。

清 田黃石 雙鳳鈕橢圓章 114g（底）

印文(wén)：清風明月(yuè)不用一錢買

無根而璞、無脈可(kě)尋的田黃石，不僅曆來産量極少(shǎo)，且形制大多較小，如(rú)這般碩大形制且幾無瑕疵的田黃石可(kě)謂珍罕，尋常工匠(jiàng)不忍斧削，而這件田黃章卻裁切為端正典雅的橢圓章形，保留了質地最佳的部分，仍重達114g，可(kě)見其原本形制更為巨大。而這種渾樸的造型，更将田黃撫之如(rú)嬰兒肌膚的質感進一步放大了，印紐也随之作自然台，保留了這樣圓潤的觸感，以浮雕法雕刻出一對于空中(zhōng)輕盈翺翔的雙鳳。一隻昂首向上，另一隻則于蹁跹中(zhōng)回首凝望其同伴，均翩然展翅，如(rú)遨遊雲端。

雙鳳鈕是清代田黃印鈕雕刻中(zhōng)的重要題材，特别是清宮禦制或進貢宮中(zhōng)，往往流行，陳浏的《寂園說印》中(zhōng)就提到“餘舊藏冰玉主人（怡親王賢别号）田黃雙鳳章，古舊蒼潤”、“（怡親王田黃六方）其一方色尤濃豔，蒸栗不足以譬其什一，鈕作老鳳引雛形。”北京故宮博物院中(zhōng)藏有一枚清代的田黃石“菩薛戒憂媻塞員頓蒯壽樞”章，亦是這樣的雙鳳鈕題材。

清  “菩薛戒憂媻塞員頓蒯壽樞” 田黃石章（局部）

北京故宮博物院

作者以層次分明的多層浮雕雕刻出雙鳳的頭、頸、翅、尾，形成錯落而豐富的層次，每一層之間界限分明，以便完全化解田黃石天然的紅格，使得其更加無瑕。在刀法上，線條挺拔而鮮明，如(rú)鳳凰翅膀的轉角處，特别有力，另外鳳凰的翎羽、硬羽以及身體上的碎羽細密的點刻裝飾、硬羽之内一層短(duǎn)線排列的羽毛，都極盡細膩，邊緣線條則采用了雙線裝飾的處理方法，因此，每一層次之間都能交待得利落自然，同時極具裝飾趣味。

這種雕刻手法乃是典型的明晚期至清早期的刀法與構圖形式。由于這一時期對春秋戰國古玉的追崇、收藏與複古潮流的興起，戰國時期各式龍、蟠螭形佩極具形式感和(hé)裝飾趣味的平面化雕刻手法，被其他藝術(shù)所借鑒，于是乎，邊緣内勒線、谷紋被簡化為點狀、被着重誇張表現的翎羽等等，都成為這一時期壽山石鳳鈕雕刻的造型和(hé)刀法特點。前文(wén)提到的故宮所藏清田黃石雙鳳鈕章即是如(rú)此，然而相較而言，本文(wén)中(zhōng)的這枚田黃石雙鳳鈕橢圓章在線條上更加爽利堅韌，譬如(rú)将鳳凰的腹部掩于雙翅之下(xià)，保留了頸部和(hé)背部的線條，避免了臃腫松弛的腹部表現，可(kě)見作者構圖和(hé)刀法的功力，非尋常匠(jiàng)人所能比拟。

清 田黃石 雙鳳鈕橢圓章 114g（背）

在層次感的表現方面，更接近于美國底特律藝術(shù)博物館所藏的一枚壽山石雲鳳鎮紙(zhǐ)（Paperweight with Phoenix among Clouds），同樣是雙鳳的題材，且其中(zhōng)一隻鳳凰身上的羽毛也采用了點刻法來表現，此鎮紙(zhǐ)标注為明代，當是明晚期之作。相較之下(xià)，田黃石雙鳳鈕橢圓章風格接近，而刀法更為成熟，如(rú)翅膀的轉折處，顯得更為圓熟挺拔。

明 壽山石雲鳳鎮紙(zhǐ)

Paperweight with Phoenix among Clouds

Ming Dynasty

美國底特律藝術(shù)博物館

這樣的構圖和(hé)刀法，很容易讓人聯想到上海博物館所藏的一枚周彬所制的田黃石雙鳳鈕章，也是多層次界限分明的浮雕，尾部與腹部流暢的銜接，無愧于尚均之作。另外美國弗利爾美術(shù)館的同樣标注為周彬所制的壽山石鳳擺件亦可(kě)作為參考。而此件田黃石雙鳳鈕橢圓章雖是佚名，在雕工上直追上博周彬之作，甚至比弗利爾之作更為成熟優美，風格、意趣極為相似，想必亦是出自清早期的行家裡手。陳浏曾在《寂園說印》中(zhōng)感慨：“田黃石之美者，往往多神異诙詭之鈕紋，而雕鈕之最精者，又往往不知題款，殊可(kě)歎也。”時至今日，這件無名氏所刻的田黃石雙鳳鈕橢圓章，亦不免讓我們發出同樣的感慨。

清 周彬 壽山石 鳳擺件

Sculpture, Agalmatolite (shoushanshi), phoenix

Qing dynasty

Artist: Zhou Bin

美國弗利爾美術(shù)館

關(guān)于此印章的篆刻者，邊款所識為：“乾隆甲辰三月(yuè)作于寶鼎齋，薰。”乾隆時期，有篆刻家欽羲（字師(shī)王，吳興人）的齋館，号為“寶鼎齋”或“寶鼎樓”，其著有《寶鼎齋印譜》。清代杭世駿的《道古堂詩集》裡亦有《題欽羲寶鼎樓印組》一組五首詩，言及“骨董臚陳索價高，門攤挨訪與偏豪。劉棻不是無奇字，隻少(shǎo)昆吾切玉刀”等，亦可(kě)為參考。然其“薰”究竟為何人，尚無從查考，姑且以待藏家慧眼拾遺。

清 杭世駿 《道古堂詩集》

《題欽羲寶鼎樓印組》