林纾 乙卯（1915年）作 消暑圖

設色絹本 鏡心

37×88.5cm 約2.9平尺

題識：茅亭坐(zuò)對萬風荷，夾岸垂楊帶水拖。不向家山思舊隐，畫中(zhōng)暫借作行窠。乙卯春三日獨遊陶然亭，歸作此圖。紉芗太史大雅正之，畏廬弟林纾并記。

钤印：林纾之印（白)、畏盧（朱）

民國四年乙卯（1915年）的春天，林纾獨自前往陶然亭遊玩，回來時畫下(xià)了一幅春景圖：夾水兩岸淡赭染就，點綴着初生的春草，漂萍荷葉浮于岸邊水面，新綠的柳枝低垂着，掩映着柳樹(shù)下(xià)的亭台。亭台之中(zhōng)憑欄而坐(zuò)的文(wén)人，應該就是林纾本人。雖然隻畫出了半坐(zuò)半卧的背影，也令人輕易想象出他遠(yuǎn)眺時的神情

“茅亭坐(zuò)對萬風荷，夾岸垂楊帶水拖。不向家山思舊隐，畫中(zhōng)暫借作行窠。”林纾在畫卷的左上方寫下(xià)了這一首題詩。“不向家山思舊隐，畫中(zhōng)暫借作行窠”，雖然這麼說着，但他的思鄉(xiāng)之情仍然不言而喻——實際上，林纾兩年前遊陶然亭時，也表示出了離(lí)開北京，南歸故裡的想法——畢竟京城之中(zhōng)，不似他的家鄉(xiāng)福州那邊，有錯落于城中(zhōng)的群山。是年，是林纾較為忙碌的一年，從上一年至這一年，林纾繪畫一百多幅，且“每作一畫，必草一絕句于其上”，除了作畫之外，林纾還發表了《蟹連郡主傳》、《魚雁抉微》、《雲破月(yuè)來緣》、《漁海淚波》、《溷中(zhōng)花(huā)》等翻譯小說，這樣的日常工作内容，實在算不得閑适，然而林纾能從中(zhōng)“偷得半日閑”，在陶然亭中(zhōng)獨自回憶起遙遠(yuǎn)南方的故鄉(xiāng)

林纾 高士訪友圖

水墨紙(zhǐ)本 立軸

95×51cm 約4.4平尺

題識：一路(lù)松光岸幅中(zhōng)，獨來獨往稱答身。肯将老子(zǐ)婆娑意，說與狂攘少(shǎo)年人。谷候仁兄大人大雅之屬，林纾并識。

钤印：林纾長壽（朱）

出版：《林纾書畫集》P76，中(zhōng)國書店，2014年。

展覽：《林纾書畫展》，北京商(shāng)務印書館，2016年。

閩地的書畫家，似乎格外喜愛在筆墨間表達閑适的意趣，林纾還有一幅《高士訪友圖》，水墨繪就的群巒疊嶂，竹林高樹(shù)點綴其間，在陡峭的山路(lù)上，有旅人策杖向山中(zhōng)的茅屋走去。林纾寫道：“一路(lù)松光岸幅中(zhōng)，獨來獨往稱答身。肯将老子(zǐ)婆娑意，說與狂攘少(shǎo)年人。”其風姿高标，給人深刻的意象，讓我們幾乎能夠想象出于松光中(zhōng)獨自行來又獨自歸去的文(wén)士形象，這亦是一種别具一格的閑适。

潘主蘭 江山多嬌圖

設色紙(zhǐ)本 軟片

43×116.5cm 約4.5平尺

題識：江山如(rú)此多嬌，榕華弟鑒賞，潘主蘭。

钤印：潘（白）、子(zǐ)孫永保（朱） 

出版：《潘主蘭國畫》P110，福建美術(shù)出版社，2005年。

潘主蘭也畫山水，卻非“高士訪友”這般典雅之閑，而是“江山如(rú)此多嬌”的高曠雄邁之閑，雲卷嶽峙，一輪紅日懸于遠(yuǎn)山之上，山下(xià)兩側又隐約有幾處茅屋、數片帆影，畫面平添生動(dòng)的“人氣”，石青、石綠的山色與紅日對比鮮明，如(rú)此大膽的用色以及大片的留白，不由得令人為之神爽

陳子(zǐ)奮 菊華雙英

設色紙(zhǐ)本 立軸

98.5×34cm 約3平尺

題識：意芗陳子(zǐ)奮寫。

钤印：陳子(zǐ)奮印（白）、奮翁（朱）、藝齡六十年（朱）

題簽：菊華雙英。乙酉秋月(yuè)長樂(yuè)陳子(zǐ)奮作

題簽钤印：田诒任藏（朱）

出版：《诒齋所藏書畫初集》P22，1988年。

鄭乃珖 1962年作 金盞銀台圖

設色紙(zhǐ)本 立軸

98×44cm，約3.9平尺

題識：西元一九六二年冬十二月(yuè)，三山鄭乃珖作于長安草堂。

钤印：乃珖（朱）、鄭氏（朱）

鄭乃珖在1962年的冬十二月(yuè)，畫了一幅《金盞銀台圖》，畫面中(zhōng)隻有兩叢水仙，球莖如(rú)拳，一叢已經開放出嬌黃潔白的花(huā)朵，風姿綽約地穿插隐現于綠玉似的葉片中(zhōng)，“月(yuè)為精魄水為神，素質先含雪(xuě)裡春”，鄭乃珖筆下(xià)的水仙花(huā)，線條遊走流暢而有堅韌之力，充盈着氣定神閑的韻味，不施一筆多餘的背景，唯有這兩叢水仙靜靜地舒展着它們的葉片與花(huā)朵——此為歲朝清供，無人間煙火氣，卻于簡淨閑逸中(zhōng)帶着平易近人的氣息。能畫出如(rú)此“氣定神閑”的水仙，想必當時的畫家，亦是氣定神閑的。

嚴複 行書《移疾》四屏

水墨紙(zhǐ)本 立軸

104.5×28.5cm 約2.7平尺（單幅）

題識：為诩昌吾兄有道屬，弟複。

钤印：幾道私印（朱）、侯官嚴氏（白）

釋文(wén)：朝來移疾卧虛堂，登屏文(wén)書日更長。鷗鹭近人情漸熟，簾栊欲雨意先涼。紗巾自照清池影，蕊笈閑銷古篆香。莫恨微霞侵綠鬓，為渠歌盡少(shǎo)年狂。

出版：

1.《嚴複墨迹》P32-33，福建省美術(shù)出版社，2004年。

2.《嚴複翰墨》P39，福建美術(shù)出版社，2005年。

“閑”之一字，在林纾的思鄉(xiāng)中(zhōng)，也在嚴複的《移疾》中(zhōng)，煌煌四屏書法，僅僅以一首宋人陸遊的《移疾》詩“朝來移疾卧虛堂，登屏文(wén)書日更長。鷗鹭近人情漸熟，簾栊欲雨意先涼。紗巾自照清池影，蕊笈閑銷古篆香。莫恨微霞侵綠鬓，為渠歌盡少(shǎo)年狂”涼意侵簾攏，篆香的輕煙緩緩缭繞在虛堂之中(zhōng)，詩人于清池畔照見了自己的身影。這本是求退之詩，卻透露出閑靜的氣息，嚴複以寬博端莊的字體一氣呵成，潇灑貫徹，張弛有度，以嚴複獨有的凝練儒雅展現出“閑靜”的風度。

自古人生何其樂(yuè)，偷得浮生半日閑。

這世間最奢侈的，大概就是“閑”之一字。

弘一 行書《半閑老屋》

水墨紙(zhǐ)本 軟片

7.5×25.5cm 約0.2平尺

題識：歲次鹑尾沙門一音。

钤印：弘一（白）

釋文(wén)：半閑老屋。