款識：西風匹馬荒城路(lù)，林外斜陽鳥自歸，仿白易山人意，石卿。    
附：福州壽山石鑒定中(zhōng)心鑒定證、拓片

郭懋介 （1924-2013），福建福州市人，又名茂介，字石卿。師(shī)從林友竹，擅長人物圓雕及浮雕、薄意，兼工篆刻、書畫，以雕刻薄意而着稱。作品題材廣泛，技法上得師(shī)法而有新意，文(wén)學藝術(shù)底蘊深厚，藝術(shù)境界高遠(yuǎn)，融詩書畫篆刻于一爐。曾多次應邀赴海外展覽，作品深得海内外收藏家青睐。2002年壽山石雕作品《羲之愛鵝》獲中(zhōng)國華東工藝美術(shù)精品獎金獎。曾為中(zhōng)國玉石雕刻大師(shī)、中(zhōng)國工藝美術(shù)大師(shī)、福建省工藝美術(shù)大師(shī)、省民間藝術(shù)家、高級工藝美術(shù)師(shī)、福州市工藝美術(shù)特級名藝人。曾任中(zhōng)國寶玉石協會理事、福建省壽山石文(wén)化藝術(shù)研究會顧問(wèn)。

郭懋介的薄意作品在構圖上與石材本身統一，渾然天成，他曾說“在石上布景取畫，選擇題材，要以石形而定，以石的紋理而取”，另外在題材上有着十分鮮明的特點——呈宋、元之風韻，田園風格濃厚，富有清新的意趣，同時無論是構圖布局還是景物選取上，郭懋介的田園題材的薄意都顯得親切而自然。這與他曾經在福安的下(xià)鄉(xiāng)生活是分不開的，在下(xià)鄉(xiāng)過程中(zhōng)，郭懋介融入農村(cūn)鄉(xiāng)間的生活與勞作，長期與鄉(xiāng)間的野趣風光，并從中(zhōng)汲取了靈感，可(kě)以說，自然風光正是郭懋介薄意作品的創作源泉。這種浪漫而清新的田園雅意滲透到郭懋介衆多的薄意作品中(zhōng)，不僅讓觀者感受到自然的天成之美，更重要的是郭懋介在薄意作品中(zhōng)所展現的人與自然共處的和(hé)諧之美，使人不得不由衷為之贊歎不已。如(rú)這件田黃石《溪山孤旅》薄意擺件，郭懋介以正面中(zhōng)心的高聳入雲的松樹(shù)将兩側的畫面分隔出不同的空間又巧妙地銜接起來，田黃石自然突出的部分被巧妙地雕刻為充滿立體感的山崖，而騎馬的老翁似乎剛剛從山崖下(xià)曲折的小道中(zhōng)踱出，松下(xià)亂石、疏落荒草、遠(yuǎn)處寒山、成群歸鳥、暮色斜陽，纖長松蘿，無不在烘托着“天涯孤客”式的疏野氣息。田黃表面的斑斑石皮雕作遠(yuǎn)山，仿佛籠在缱绻的雲霧之中(zhōng)，意境悠遠(yuǎn)——可(kě)以說是将石皮運用得淋漓盡緻。

值得注意的是，郭懋介在這件作品中(zhōng)的落款為“西風匹馬荒城路(lù) 林外斜陽鳥自歸 仿白陽山人意 石卿”。白陽山人為明代畫家陳淳之号：陳淳字道複，原是文(wén)征明弟子(zǐ)，後不拘師(shī)法，自成一格，題材多為江南風景。陳淳的畫風屬于文(wén)人隽雅一派，稱為“白陽”派畫家。郭懋介以陳淳之畫意入石，其儒雅氣質和(hé)藝術(shù)氣息不言而喻。在郭懋介的手中(zhōng)，薄意不僅僅是單純的技法的展示，更将文(wén)人畫意在小小的壽山石上鋪陳開來，為壽山石界帶來清新又典雅的一派新風。