林清卿  （1876~1948），福建福州市人，自幼秉性聰慧，喜詩書字畫，受業(yè)于壽山石雕“西門派”高手陳可(kě)應，學習薄意雕刻。其刻薄意以畫法行之，自出新意， 将中(zhōng)國傳統繪畫和(hé)薄意雕刻完美結合,開創了前無古人的壽山石雕新的藝術(shù)技法——“薄意藝術(shù)”，并把它推到了最高的藝術(shù)的境界，成為後人追模一代薄意藝術(shù)大 師(shī)、現代薄意藝術(shù)的“開山鼻祖”。

印文(wén)：1.蔡尚志 2.蔡惠堂印
刊錄：《薄意大師(shī)林清卿》P45，福建美術(shù)出版社。
　　　《壽山石》雜志，2007.NO.10；
　　　CCTV[探索·發現]大型電視紀錄片《中(zhōng)國壽山石》第四集。
附：拓片

詩意的林清卿
文(wén)／林娟

　　著名的金石書畫家潘主蘭曾言：“薄意者技在薄，而藝在意，言其薄，而非愈薄愈佳，固未能如(rú)紙(zhǐ)之薄也；言其意，自以刀筆寫意為尚，簡而洗脫且饒韻 味為最佳，耐人尋味以有此境界者。”而林清卿正是這樣一位丹青妙手，書畫鑒賞家龔禮逸評價他說：“精巧絕倫，真能用刀如(rú)筆，在楊（璇）、周(彬)二家别開 生面者。”當代書畫大師(shī)陳子(zǐ)奮稱贊他：“花(huā)卉之妩媚生動(dòng)，難寫生家罕能及，山水竹木，亦靜穆渾厚，難得在利用石之病，而反見天然。”林清卿的薄意雕刻藝術(shù) 融合了中(zhōng)國畫的畫理，在技法上以雕刻的形式表達國畫的意境與筆墨的逸趣，将觀者帶入到詩情畫意的審美情境，開創了薄意藝術(shù)的最高境界，是近代壽山石雕極有 影響的藝術(shù)大師(shī)。

　　林清卿薄意的最大特色在于能因材施藝，他說：“刻當相石，凡石色巧則宜花(huā)卉；凡石呈裂痕則宜山水；以盡石勢。下(xià)刀之先心開一境，以盡畫意詩 情。”時至今日，收藏界仍極推崇林清卿的薄意作品，從觀賞中(zhōng)獲得美妙的不可(kě)言傳的藝術(shù)享受。林清卿具有深厚的文(wén)化修養，他自幼天資(zī)聰穎，未及弱冠即才藝雙 絕，中(zhōng)年時為了更高的藝術(shù)追求，毅然放下(xià)雕刀，重新拜師(shī)學習國畫，研習多年終于在薄意技法中(zhōng)熔煉畫理和(hé)筆墨。至此，其技藝方至大成，從而也奠定了林清卿畢 生藝術(shù)成就的基礎。“藝外學藝”使林清卿的薄意藝術(shù)得到了升華，避免了重複千人的呆闆創作。

　　這對都城坑石薄意對章，石色淡雅，質地細膩潤澤，林清卿于石上作木芙蓉、海棠各一，高雅古樸、清新别緻、氣韻生動(dòng)。林清卿曾說：“薄意創作以花(huā) 卉最難，妙在善配巧色。”而這對薄意佳作，正是以其口中(zhōng)最難的題材舉重若輕雕琢而成。林清卿利用石材肌理色彩微妙的變化巧妙布局，雕刻出枝幹重疊、花(huā)葉披 覆，流露出清潤豔麗(lì)、耐人尋味的氣息。細觀作品印身，布局簡潔、剔地平整，構圖嚴謹、意境隽永，令人驚歎萬分。墨拓猶如(rú)一幅完整的通(tōng)景畫，獨立來看又如(rú)花(huā) 卉條屏，實乃鬼神之技。

　　2003年，由福建美術(shù)出版社出版、福建省工藝美術(shù)大師(shī)劉愛珠編著的《薄意大師(shī)林清卿》書中(zhōng)，曾首次公開了林清卿私淑弟子(zǐ)王雷霆大師(shī)收集的林清 卿薄意墨拓珍品三百多件，讓人們第一次較完整地從中(zhōng)國繪畫的層面上，去領略由藝術(shù)大師(shī)林清卿所創造的現代薄意藝術(shù)中(zhōng)所包含的中(zhōng)國傳統繪畫藝術(shù)的深刻内涵， 去理解和(hé)欣賞現代薄意藝術(shù)中(zhōng)“畫石相融"的藝術(shù)特色和(hé)藝術(shù)品位。而這對《木芙蓉、秋海棠》薄意對章，作為林清卿早期花(huā)卉題材的代表作品之一，其墨拓也收錄 在此書中(zhōng)（P45）。作為林清卿最具影響的作品之一，在CCTV[探索·發現]大型電視紀錄片《中(zhōng)國壽山石》第四集裡，以此作品為重點介紹了薄意鼻祖林清 卿的雕刻技藝特點。