印文(wén)：學稼軒
邊款：老缶治石，時甲寅五日，年七十有一。
出版：1.美哉斯石——海内外中(zhōng)國印石精品集。   
   2.《鬥盦藏印》 P161。
   3.《中(zhōng)國篆刻叢刊》第三十六卷 吳昌碩（五）。發行：日本二玄社。
包裝：青布囊匣     
錦盒題簽：吳昌碩 芙蓉 學稼軒（小林鬥盦親筆墨題）
    4.《懷玉印室藏印選》 P171

吳昌碩（1844-1927），原名俊，字昌碩，别号缶廬、苦鐵等，漢族，浙江安吉人。我國近、現代書畫藝術(shù)發展過渡時期的關(guān)鍵人物，“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師(shī)，晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，與任伯年、趙之謙、虛谷齊名為“清末海派四大家”。吳昌碩的繪畫、書法、篆刻作品集有《吳昌碩畫集》、《吳昌碩作品集》、《苦鐵碎金》、《缶廬近墨》、《吳蒼石印譜》、《缶廬印存》等，詩有《缶廬集》。

小林鬥盦（1916-2007），又名鬥庵，本名庸浩，日本埼玉縣人。當代日本書法篆刻藝術(shù)泰鬥，與梅舒适齊名，各占日本半壁江山。生前任全日本篆刻聯盟會長，中(zhōng)國西泠印社名譽副社長，日本藝術(shù)院會員，日展顧問(wèn)，日本北鬥文(wén)會會長。小林的篆刻師(shī)承自河井荃廬。1984年獲得日本藝術(shù)院賞書賞的恩賜賞。他曾於2002年10月(yuè)7日在上海圖書館舉行篆刻及書法展覽。2004年獲頒绶日本文(wén)化勳章，以表揚他在推動(dòng)日本文(wén)化的努力。

  印章由一枚質地純雅的壽山将軍洞白芙蓉刻成，印鈕雕一象回首矗立，兩童子(zǐ)貼服象背嬉戲，為傳統的太平有象題材。造型樸茂，雕工簡練，流露出古代 石刻的趣味。印面不到兩厘米見方，印文(wén)右二左一刻“學稼軒”三字，邊款刻“老缶治石 時甲寅五月(yuè) 年七十有一”。吳昌碩的篆刻向來以蒼秀勝，所謂蒼乃蒼茫渾厚，這應該得自他那源于石鼓文(wén)的篆書和(hé)勇猛的刀法，以及印面封泥意趣的營造；所謂秀乃秀雅靈動(dòng)， 這則更多體現在他獨到的章法布局和(hé)靈犀的細節處理。

  細觀此印，刀法與其生涯後期鈍刀入石求得生澀不同，強中(zhōng)蘊巧，顯得 更為爽利，絲毫不見他所自歎的“腕弱力澀”；章法上則更見用心：“學稼”二字上下(xià)排列，“軒”字獨立一排，形成橫勢與縱勢的對比；“學”字尾筆往左下(xià)壓， “稼”字左邊“禾”旁順勢低頭，并共同與“軒”字右下(xià)邊相互穿插，從而形成“學”字左邊和(hé)“軒”字中(zhōng)間兩塊呼應的留白，疏密關(guān)系因此确立，字與字之間的互 動(dòng)關(guān)系也因此加強，使得整印呈現出緊張又和(hé)諧的效果。因為三字之間的關(guān)系已經相當完善，在印邊的處理上，除了留下(xià)一條用以托舉全印的底邊外，其他三邊則幾 乎去掉，更凸顯此印奪人的氣勢。篆刻中(zhōng)大印需有小印的細節、小印需有大印的氣勢方可(kě)稱佳作，在這一點上，此印顯然是吳昌碩用心經營之作。因此，後來無論是 在國内編印的吳昌碩印譜，還是小林鬥盦先生編就的《中(zhōng)國篆刻叢刊》及《鬥盦藏印》中(zhōng)都可(kě)以看見此印的蹤迹，其為吳氏生平之佳作無疑。