紙(zhǐ)本鏡框
款識：新安江水庫上。一九八一年一月(yuè)。陸俨少(shǎo)寫。
钤印：嘉定（朱文(wén)）、庚申七十二（朱文(wén)）、俨少(shǎo)（白文(wén)）、宛若（朱文(wén)）
陸俨少(shǎo)（1909-1993） 字宛若，上海嘉定人。擅長中(zhōng)國畫。1926年肄業(yè)於無錫美術(shù)專門學校(xiào)，次年從馮超然習中(zhōng)國畫。抗日戰争時期曾在重慶、成都工作。多次舉辦個(gè)人展覽會。解放後曾畫過連環畫，1956年後為上海畫院畫師(shī)，1980年為浙江美術(shù)學院教授，浙江畫院院長。第六屆全國人大代表。代表作品《朱砂沖哨口》獲建國30周年美展三等獎，代表作品有《層巒暖翠》、《峽江險水圖長卷》、《雁蕩雲瀑圖》等。多閃在國内外舉辦個(gè)人畫展。出版有《陸俨少(shǎo)畫輯》、《陸俨少(shǎo)畫集》等畫冊，著有《山水畫争議》、《山水畫六論初探》等。
著錄：1.《陸俨少(shǎo)畫輯》P6，人民美術(shù)出版社，1983年
2.《浙江四大家》P330，西泠印社出版社，2010年
郎紹君在《畫家怎樣師(shī)造化——以陸俨少(shǎo)的經驗為例》一文(wén)中(zhōng)總結：“與對景寫生方法相比較，這種走、看、默記的方法，獲得的不是某個(gè)固定視點的印象和(hé)細節真實，而是轉折俯仰不斷流動(dòng)變化的丘壑，這正是傳統山水畫把握空間的基本方法。”正是由于師(shī)造化，陸俨少(shǎo)在山水畫中(zhōng)創造出勾水、勾雲、留白、墨塊等新的繪畫語言。如(rú)《新安水庫上》一圖，畫面兩側的勾水與勾雲自然而富于律動(dòng)，中(zhōng)景大面積的留白不僅拉開了空間層次，也強化了畫面的對比，近景山巒則用大量的墨塊堆積，蒼老而不失氣象，墨塊之間的帶狀留白再次強化了整幅畫面的動(dòng)感。 也難怪舒士俊在《返虛入渾真亦幻——陸俨少(shǎo)山水畫分期風格探究》一文(wén)中(zhōng)論道：“陸俨少(shǎo)筆下(xià)的奇峰幽壑、風雲山色多有動(dòng)感，他長于把握畫面氣勢的騰踔變幻和(hé)用筆的工寫對比映襯。經長期的修煉和(hé)持之以恒的參悟，以線勾雲水和(hé)以墨點布陣顯示山水氣象，成為陸俨少(shǎo)營造山水心象的精神手段。”
筆墨是為中(zhōng)國畫的構成基礎，通(tōng)過對人文(wén)與自然的汲取，陸俨少(shǎo)的筆墨心物合一、通(tōng)達化境。筆墨所繪之景成為人們觀賞對象，而好的筆墨，自身即為審美對象，就讓我們在陸俨少(shǎo)的筆墨之間感受他獨有的那份幻動(dòng)吧！
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